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关于写剧本你不得不看的一篇牛文

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  • TA的每日心情
    奋斗
    2015-5-20 09:45
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    [LV.2]偶尔看看I

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    发表于 2015-6-5 07:28:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
    你还在按照传统的三幕式结构写剧本吗,那么你out了!由于微电影的发展,剧本结构在不断的创新越来越多的剧本结构的出现也使得电影在走向一个创新的道路。到底该如何写好一个剧本呢?请和小编一起往下看

      剧本是什么?

      剧本是影片故事情节的文学表现形式,是戏剧的文本基础。

      那故事又是什么?

      罗伯特·麦基(编剧教育家,好莱坞编剧教父)称:“故事不仅是人类最多产的艺术形式,而且在和人类的一切活动——工作、玩乐、吃饭、锻炼——争夺着人们每一刻醒着的时间。”



      罗伯特·麦基什么地位?

      今年他说,《星际穿越》的故事简直太垃圾了。所以奥斯卡只给了《星际穿越》一个最佳视觉效果奖和一个最佳艺术指导提名意思意思就完事了而《星际穿越》备受影评人盛赞以及获得最佳艺术指导提名便可证明该片水准。

      故事无处不在


      这些都是人们分享故事的工具——社交网络。所以说故事无处不在,人们需要故事,在记录着故事,在创造着故事,也一直在消费着故事。故事是生活设备。

      怎样创作好的剧本?



      简单来说,剧本创作需要了解:结构,材质,风格……这些都是银幕剧作原理。罗伯特·麦基的《故事》称,创作故事是一门手艺,这就是在承认故事不是天才的专利,而是可以通过培训而精进的。但他也说,这门手艺需要一定的天才,每年美国几百万人的编剧公会只能出几部好的剧本就是证明。

      何为剧本结构?



      现在运用最多的为好莱坞三段式结构。所谓好莱坞三段式结构,即为:前1/4为开篇建制,中间2/4为情节对抗,经过高潮达到最后1/4结局,中间由情节点拉开之后情节。图中蓝色即为情感曲线。

      罗伯特麦基的结构理论简单来说,就像是心理学的情感曲线,由深到浅再由浅到深的反复。他的原话是“故事跟做爱一样”。他称所谓剧本故事,就是主人公追求生活重新归于平衡的过程。悲剧就是主人公死掉或者生活再次不平衡,正剧便是主人公获得了他期望的生活平衡,喜剧则在这条铁律之外——它只要搞笑就够了。而情节点罗伯特麦基称其为“激励事件”,激励事件所带来的期望与现实之间的鸿沟会带来思想的弧光,鸿沟与弧光越长,则故事越有张力,越能推动故事发展

      所以好莱坞曾经惯用的四段式结构由于铺垫拖沓不适合观众心理与情感,外加罗布特麦基诟病所以现在成了雅思作文的格式。

      故事的材质

      个人都能感觉到故事的材质,却只有罗布特麦基相对科学地归纳出来,但也含糊不清,只能作为卖书的噱头,但又无法辩驳——他的学生靠故事的材质,获得无数的奥斯卡 ,金球奖,安妮奖,金狮奖,金熊奖,金鼎奖,格莱美奖……故事的材质即为构成故事的材料,捏成故事这个泥人的粘土。即为:语言,音乐情节,颜色,光线,建筑,服装等等等等……………………其实可以简单理解为故事的载体,和视听语言还有:主人公。

      主人公也是故事的载体。主人公是一个有意志的主体,他追求生活平衡的过程就是故事的支柱。主人公的意志推动故事的发展,他的思想左右着故事的进程。主人公的意志与现实之间扯开鸿沟,作为故事发展的引擎。主人公的意志带来与观众之间的纽带联系,这个联系带来的就是移情作用。这是主人公之所以成为主人公的基本属性。

      什么是移情作用?

      看电影的时候,我们跟着主人公笑,跟着主人公哭,主人公的悲欢离合,让我们也跟着感动,气愤,伤心,高兴……这就是一个塑造成功的主人公,他(她)让观众融入于故事之中。一个成功的主人公可以为影片的故事增色不少。比如,杰克和罗斯;小斯塔克;弗朗西斯与罗伯特;等等等等……

      罗布特·麦基称移情作用为“像我”,就是中国影评人所谓的“代入感”。这就要求主人公塑造饱满。以钢铁侠小斯塔克为例,抛开剧情不谈,这个角色的塑造还是非常成功的。他的设定就是富二代的纨绔子弟,玩世不恭,曾经视人命如草芥,但却在自己差点死了之后,改变了对生命和武器的看法,但依旧玩世不恭,家产颇丰的他并不会在意一些得失,包括他的女友,但是在他每次快死的时候,想到的唯一的人又是他的女友。

      这个角色商业感十足,但又不能说他不会带给人感动,至少让人记忆深刻。他的角色定位,性格传奇经历,等等等等……都让人兴趣十足,人们看过之也许会吐槽这部电影好失望,但是同样也都会说:“我也想做钢铁侠!”

    这位用户很懒,签名档什么都没有!
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